中国的金南珠们该如何摆脱“婆妈困局”？

　　刚刚迎来大结局的热播韩剧《迷雾》，尽管被观众评价“烂尾”，然而年近半百的金南珠饰演的电视台九点档新闻主播高慧兰，因御姐范十足全程“圈粉”。人到中年的高慧兰遭受事业、家庭危机，甚至成为犯罪嫌疑人，但气场始终强大，完美诠释职场女性的生存图谱。刻画大女主不甘言败的顽强，金南珠自身波折的生活以及表演经历发挥了重要作用。拨开“迷雾”，她示范了中年女演员如何延长演艺寿命，而不像国内诸多中年女星那样，迫不得已又迫不及待进入了“婆婆”“妈妈”的行列。

　　女星不向年龄低头，去年播出的美剧《宿敌》体现得更为极致。《宿敌》戏外、戏里、戏中戏皆围绕中年女演员展开。戏外，主演杰西卡·兰格和苏珊·萨兰登都是韶华不再的奥斯卡影后。戏里，好莱坞黄金时代的两位明星贝蒂·戴维斯和琼·克劳馥，均荣登过奥斯卡影后的宝座，两人明争暗斗三十几年，眼看成为两朵“明日黄花”，要被奥黛丽·赫本、玛丽莲·梦露等一众新晋红星“拍死在星光大道上”，于是携手拍摄电影《兰闺惊变》，打了场漂亮的翻身仗。戏中戏，正是关于这部获得第35届奥斯卡5项提名、最终拿下最佳服装设计奖的电影，讲的也是两个中年女星，同时是一对亲姐妹的事业危机、恩爱情仇。

　　精彩绝伦的“四个大龄好莱坞影后一台戏”如果推出中国版，大概只能是平淡乏味的婆媳大战家长里短。现下IP当道、“小鲜肉”称霸、类型有限的中国影视剧，有点岁数的男演员兴许还能演个霸道总裁、钻石王老五，过了不惑之年的女演员，心再不甘情再不愿，也要挤上“婆婆妈妈”的独木桥——甚或，因为霸道总裁或钻石王老五要“撩妹”，与他们看不出太大年龄差的女演员，“升舱”给他们当妈。电视剧《美好生活》中的张嘉译，可不是这边厢正与李小冉谈情说爱，转头看到宋丹丹就要喊一声“亲妈”！

　　在投资方、创作者或主动或被动地扎堆狭窄题材的局面下，已过中年或者处在临界点的中国女演员，除了竞相出演各式各样的妈，合不合适都要回到过去演绎皇后嫔妃。如果此种局面一时半会儿难以改变，她们又该怎样保证演技不被平庸的角色侵蚀？

　　当前中国影视剧行业乱象的根源，是从早些年的“导演中心制”变成了现在的“投资方、明星中心制”。当大量怀揣热钱、不懂艺术创作规律的投资人进入行业，在玄幻仙侠、古装穿越、家庭伦理、都市言情等类型的影视剧已然饱和的情况下，仍然大量炮制“小鲜肉”主演的影视剧，引起话题，赢得收视和票房。而“流量明星”数量有限，投资人必然以高片酬为诱饵，导致他们分身乏术，“横店卧底”宋方金揭秘的扎戏、替身、抠像等等事件屡屡发生也就不足为奇，顺势出现的则是上了年纪的演员，尤其女性，只能沦为陪衬，或者干脆如颜丙燕的感慨——“一年无戏可拍”。

　　行业虽然污浊，却并不意味中年实力派女演员压根不可能做清流。凭电影《幸运是我》与《血观音》分获去年金像奖与金马奖最佳女主的惠英红，凭《一念无明》拿下前年的金马奖和去年的金像奖最佳女配的金燕玲，用她们近些年的经历，作出中年女演员“戏路不窄”的表率。

　　作为第一届金像奖最佳女主，“一代打女”惠英红可谓成名早早，然而囿于港式功夫片式微的大环境，她曾一度抑郁成疾绝迹银幕。2001年41岁的她借助许鞍华执导的《幽灵人间》向世人证明演技，随后宣布正式复出，十余年间已在《僵尸》《倩女幽魂》《心魔》《幸运是我》《巾帼枭雄之义海豪情》等影视剧中成功饰演疯癫妈妈、黑山老妖、酗酒母亲、孤独老人、包租婆等各式角色，多次获得金像奖、金马奖最佳女主或女配奖。

　　今年已经64岁的金燕玲则被誉为“最佳女配专业户”，1986年因出演关锦鹏执导的《地下情》斩获金像奖最佳女配至今，她已10次入围金像奖最佳女配，4次获奖，6次获金马奖最佳女配提名，2次获奖。她的表演事业虽因两度婚姻有过中断，然而一旦回归大银幕，便会向观众证明自己宝刀未老。她在《半支烟》《踏血寻梅》《一念无明》等影片里演的虽然都是母亲，但是个个形象不同，或寂寥寡居或一身重负，或受病痛折磨或被社会碾压，与绝大多数国产家庭剧里清一色为儿女操碎心的“中国式妈妈”有本质区别。

　　华语影坛最能发掘中老年实力女星特有魅力的代表，当属颇具个人风格的导演许鞍华。1995年，48岁的萧芳芳被许鞍华找来主演《女人四十》，精湛演绎性情火爆、精打细算的家庭主妇，摘得柏林电影节和金像奖影后；2006年，56岁的斯琴高娃，在《姨妈的后现代生活》中演活勇敢追求晚年幸福的上海怪阿姨，获得金马奖和金像奖最佳女主提名；2008年59岁的鲍起静，摇身变作《天水围的日与夜》里香港底层普通的市民，获颁金像奖影后；2011年64岁的叶德娴，成了她的催泪之作《桃姐》中孑然一身不幸中风的老佣人，一举拿下威尼斯电影节、金马奖、金像奖及亚洲电影大奖等奖项的最佳女主。

　　解决中年女演员事业困境的理想化途径，当然是市场回归正常。行业的缔造者，从出品、制作方到导演、编剧，能够不再唯快钱至上、唯明星论，拓展影视剧的类型；以“小鲜肉”为代表的“流量担当”，可以看清资本逐利对自己演艺寿命的戕害，多琢磨演技少踅摸片酬；观众提高审美，不再越骂越看，做“粗制滥造”的帮凶，但是这些都需要时间。在行业现状改变之前，真正将表演视作艺术的中老年女演员，如果不想屈服于生存法则提前进入“观众看着闹心、自己演得窝心”的老年世界，还能用什么方式站上舞台中央？不服老扮少女？频繁参加综艺节目？多少会透支观众对她们的好感。

　　也许主演一部具有品质的话剧，是不错的选择。

　　演员在剧场与观众面对面的表演，容不得半点造假，演技一旦经受检验，进入影视剧便会游刃有余。正因如此，一些有追求但又担心被市面上的影视剧消耗的演员，会以“舞台回炉”的方式精进演技。

　　事实上，演员自我修养之路上的基石，舞台剧向来占据重要部分。将奥斯卡、戛纳、威尼斯等电影奖项影后桂冠收入囊中的海伦·米伦，正式出道作品是舞台剧《埃及艳后》。2015年70岁的她在话剧《女王召见》里，更以令观众应接不暇、难以置信的表演，完美演绎英国女王伊丽莎白二世的一生风范，赢得英国、美国戏剧界最高奖奥利弗奖和托尼奖双料最佳女演员。与巩俐同时代的史可，便接连主演了话剧《榆树下的欲望》《铸剑》，虽然剧目呈现见仁见智，她的表现却得到观众的普遍认可。

　　国内人到中年的女演员，如果一时半会儿难以等到一见倾心的影视角色，又想大过戏瘾，完全可以尝试话剧，届时她们的表演境界，拆解王家卫《一代宗师》中的台词，也许会从现在的“见自己、见天地”，过渡到“见众生”。